初学者组装车间。视频艺术

初学者组装车间

视频艺术

拍摄装裱材料

请最有耐心的人来帮助你。我们简称他为 N。将 N 放在房间中央的椅子上。打亮眼睛，使眼睛清晰可见，脸颊或嘴唇上没有鼻子的阴影。描述照明方案不是我的任务；最好在电影摄影或摄影书籍中找到它们。为了以防万一，我只是警告您，在任何情况下都不应混合人造光和自然光，并且一点背光（从后面从上到下以 45° 角）将防止人物融入背景。

现在，要求 N 直视前方，稍微向下，拍摄几帧。此外，无论您和相机移动到哪里，视图 X 的方向都应该保持不变 - 笔直向前，稍微向下。将相机变焦设置到中间位置，大约对应于一只眼睛的角度（F=50），不要再触摸它，但为了取景，请移动相机本身。如果你有三脚架 - 一定把它取下来。

对于那些对区分特写镜头不完全有信心的人，我展示了 A. Mitta 的书《地狱与天堂之间的电影》中的一幅图画。

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我只想补充一点，按规模划分计划是一件相当随意的事情。凡是比头部和颈部大的东西（图中的特写）都已经是细节了，凡是较小的东西，到胸部的肖像都是大的，甚至更小，到膝盖的肖像都是中等的（而且，镜头在腰部以下，此时“皮套可见”，被称为美国平均；最后，一代人所共有的一切都是一般的，然后才是最一般的。只是不要忘记，所有尺寸都是相对而言的否则，用全画幅拍摄一只蚂蚁及其所有腿将是“总体规划”。

现在让我们打印这个表格，在拍摄时，我们将在其中标记捕获的计划。其实一般情况下都是满的对拍摄（如果是上演的），或者后，同时观看录像。但是，由于我们现在有实验室的情况，我们将使用现成的框架计划。时间对我们来说还不重要，只要注意计划至少不短于10秒即可。并且没有到达-出发-全景。我们离他们还很远。例如，在“注释”栏中，进行注释。选定的镜头等

拍摄：

帧号	大小、时间	内容	笔记
1	总。平方。	摄像机位于 N 的正面，与他眼睛的高度相同（这个高度在摄像机术语中称为“从肚脐开始”）
2	星期三平方。	同框，移动相机
3	铬。平方。	同框，移动相机
4	孩子们。	眼睛，N 直视相机（只是不要放大这张照片，试图捕捉“只眼睛”）。让N的眼睛比平常睁大一点，但也不要睁大，否则会产生喜剧效果，但我们还不需要它
5	总。平方。	在不改变水平仪的情况下，我们将相机向左移动 30...45° - 半轮廓 X（从左到右看整个画面）
6	星期三平方。	同框，移动相机
7	铬。平方。	同框，移动相机
8	孩子们。	同框，N只眼
9	星期三平方。	在不改变水平高度的情况下，我们再次将相机向右移动 - 轮廓 N（从右向左看整个框架）
10	孩子们。	N的手攥成了拳头

让我们释放我们的保姆N，并承诺在他的参与下用精彩的情节来奖励他的耐心。休息一下之后，我们就继续拍摄。

让我们选择几个对象。例如，一个装有三明治的盘子（为了更好的表现力，你可以咬它），一张异性躺在桌子上的照片，还有......记住，库列绍夫有一个饥饿的孩子，但我们要去哪里看现在为了他！假设有一扇带有窗帘的窗户。

拍摄：

帧号	大小、时间	内容	笔记
11	铬。平方。	厨房桌子上有一个三明治的碟子。背景是墙壁或冰箱的一部分。该点位于坐着的人的视线上方。不要从正面拍摄这些照片，请将相机向左移动约 30...45°
12	孩子们。	同样的镜头，重点放大被咬的部分（不要放大过大，画面中应该可以看出这是一个三明治）
13	星期三平方。	桌子上有照片，背景是墙壁的一部分。该点位于坐着的人的视线上方。再次将相机移至左侧。
14	铬。平方。	桌子上的照片。
15	孩子们。	照片中的脸部在相机光学允许的范围内尽可能大，但不要太大
16	星期三平方。	房间窗户与墙壁的一部分或角落。窗帘应清晰可辨。将相机移至中心左侧。
17	铬。平方。	窗户和窗帘打开的窗户的一部分。底部角度（从下方以 30...40° 角度）拍摄远景，最后模仿窗帘在光线中的摆动
18	孩子们。	带有开着的窗户的窗帘的一部分。拍摄一个长镜头，最后模仿一阵风吹动窗帘的动作
19	总。平方。	房间的窗户和部分墙壁。尝试拍摄完全对称的照片。该点位于坐着的人的视线水平或稍高的位置。

足够的。今天我们不会打碎玻璃或炸毁加油站，尽管很难否认这些镜头的有效性。如果您有计算机，我们会将材料传输到硬盘，如果没有……好吧，您比我更了解您的“编辑”。我们按照拍摄计划对帧进行编号。您所要做的就是保持耐心和健康。

我们需要：悲伤的小提琴或大提琴 - 独奏（“他们埋葬了布朗尼吗……”），一个“轻快”的主题 - 钢琴独奏，风声，雷声，街上孩子们的声音、餐具的低沉噪音和餐桌上的说话声（您可以在家庭聚餐时录制）、驶过的汽车的噪音以及……也许这就足够了。

现在您可以进行安装了。最后！我不再描述这些计划，我只会使用它们的数字，因为框架计划就在你们眼前。即使在“非标尺”上，也不要为了下一个粘合而拆开前一个粘合 - 只需复制计划并再次组装短语，例如用黑色字段将它们分开 - 这样一切将会变得更加清晰。

安装

“粘合”计划 1 - 2。嗯，糟糕。也许2-3会更好？不，有些事情对我们来说变得太“紧张”了，可怜的N。如果1-3呢？这个更好。让我们增强效果- 1 - 4。不，现在这完全是一个“误解”。但2-4是完全可能的选择。在同一对象的其他框架上尝试一下。一般来说，通过粗度安装会“更干净”。例外的是几乎总是与所有东西一起安装的零件，并且仅与总体计划端到端安装；必须极其谨慎地使用它（检查另一个零件 - 计划 10）。这就是为什么你需要在拍摄过程中收集尽可能多的细节帧 - 它们将帮助你组装无法以任何其他方式连接的计划。

但！我们尝试用最“无知”的方式依次挂载计划：1-2-3-4，是不是得到了有趣的效果呢？如果你在结局中再添加 10 帧......你不能经常使用这种技术，但就强调的力量而言，它是最强大的编辑工具之一。安装规则的“不变性”就到此为止了。或许有人已经不止一次地听过或读过“大图加特写，只从中间装上去”……不信！事实证明，安装的主要规则（涵盖所有其他规则）是：安装 一切尽在不言中如果正好 你知道吗为什么 就是这样一个贴纸 你选择了。

研讨会的开始很奇怪，是吧？事实上，读完之后你就不必再读下去了——我们总能想出“为什么”。但你也可以很容易地为拼写错误找到借口。因为再现人物不识字的言语是文学中的常见技巧。此时此刻，我真的很想记住V·齐甘科夫（V. Tsygankov）的那句话：“要在艺术上变得古怪，你至少必须知道中心在哪里。” 首先，仍然值得“拿到”已经积累了一个多世纪的资本，然后——将其处理掉，就像上帝和天赋加在你的灵魂上一样。之间借口 и 知识 - 巨大的差距。

我们的下一个拼接将是：帧 1 - 11。（采用此处和下面相同长度的计划 - 每个 2 秒。）好吧？有些东西粘得不太好，是吗？现在让我们用 1 替换 2。好一点。但是，N 和三明治仍然是独立存在的。如果从同一点拍摄第 3 次镜头，无论给予还是给予，结果几乎是相同的。现在让我们用计划 1 替换计划 5。这里！那人显然正在看三明治。但如果把 5 改为 6，这种关系就变得更加清晰。我们要尝试9号吗？现在N却相反，“转过身去”。通过合并计划 9 和 6，你将迫使 N 审视自己。在这种情况下，粘合毫无意义，但效果本身值得记住：它对于拍摄对话很有用，包括现实中从未存在过的对话。如果表达意见的人看起来互相看着对方，即使只是出于我们的意愿，意见冲突在屏幕上看起来也会更令人印象深刻。

现在让我们拼凑一个简短的蒙太奇短语：6 - 11 - 7 - 12 - 8。发生了什么？我们的N 想要我以前从未见过的三明治！但我们所做的只是使用最可靠的编辑技术 - “数字八”，即。当被拍摄的物体位于数字“8”的一侧，而相机在另一侧从相反的角度观察它们时的效果。物体，即使是那些在生活中从未靠近过的物体，也立即开始相互作用。现在让我们将第 10 帧添加到最后的短语中。哇！ N不再只是“想要”，还忍不住扑向这个被咬过的三明治。

我们继续实验吧。我们将用类似的照片计划替换三明治计划。那些。 6 - 13 - 7 - 14 - 8 - 15. 所以，现在我们有了“记忆......”这一集。但！让我们回顾一下这个短语：6 - 15 - 7 - 14 - 8 - 13。结果几乎相同。但是 - 几乎：该短语的含义仍然存在 - 该人看着照片 - 但有些东西发生了变化。从屏幕上读出的情绪是不同的。如果在第一个选项中 N 清楚地进入内存，那么在第二种情况下 - 相反，分手和他一起。地点的改变改变了数量。现在在这两个短语中，我们将计划10放在最后。看，拳头现在表达的不是饥饿的压抑，而是情感的压抑，记忆的痛苦！

现在是时候转向更大的形状了。让我们用计划 16、17 和 19 替换照片。有些东西不太清楚...让我们回顾一下这个短语，例如：5 - 16 - 6 - 17 - 7 - 18 - 8 - 19 - 10。这已经好多了。但是你看，你不觉得最后的粘合有点……温和地说，“不太好”吗？虽然在此之前最后的计划进行得很顺利，没有任何问题。或许可以尝试将计划 19 向前推进？情况变得更糟。移动第 19 帧 - 两个或三个选项，您会发现没有一个镜头与它完美契合。就是这个框架！是什么阻止了他？对称性和缺乏对角线干扰。这样完全平衡的镜头只能是最后一次。那么短语的结尾将如下所示：...8 - 10 - 4 - 19。第 4 帧通过将 N 的目光直接转向观看者来增强效果。让我们再看一下...现在一切都已就位！为什么第 19 帧中没有出现第 4 帧的效果，原因很简单：首先，人脸从来都不是完全对称的，其次，正如已经提到的，这是一个几乎所有东西都安装的细节。第三，最重要的是，凝视在屏幕上有自己的质量，扰乱了对称的完全平衡（这就是为什么在拍摄一个人的侧面或全脸时，他们总是在凝视的空间中留下更多的“空气”是有指导的）

看，这句话不再与“饥饿”或“记忆”有任何关系。相反，它“闻到”了希区柯克精神中的悬念。如果我们还添加适当的声音……但我们会稍微等待一下声音。

我们的屏幕上发生了什么？我们的N显然不饿，不记得照片中的人，没有感到恐惧……但这一切都是我们在屏幕上创造的。我们只是重复了 L. Kuleshov 的实验，蒙太奇语言的历史就是从这个实验开始的。框架的这种属性会根据其前后的框架来改变其含义并被破译，这在全世界被称为库列绍夫效应：两个框架的组合产生了第三种含义。

现在有一种感觉，不是在头脑的层面上，而是感觉框架不仅仅是“加法”，而是“乘法器”和“除法器”？如果你没听懂，尝试“洗牌”框架——在保持意义的同时，情感感受会一直改变。为什么我坚持到底应该发生什么？感觉：在我们的业务中，“从头脑中”的理解对于实践来说几乎没有帮助。为了在拍摄过程中获得高质量的剪辑素材，您需要准确地 将框架视为蒙太奇短语的一个元素，代表它的整体。《蝌蚪》要拍30帧，5帧就够了，所以它的“储备”还是会少点东西。安慰一下，我只能说，最酷的导演总有一段时间像“蝌蚪”，然后才“从青蛙变成王子”。

让我们仔细看看最后一句话。难道你没有那种“鼓鼓”的感觉吗？相同长度的计划就像挂钟一样“跳动”节奏。有时，这种技巧很有用，例如，可以营造一种单调的感觉（记住拉威尔的波莱罗舞曲）或“开始前的倒计时”。但用我们的话来说，它显然会造成干扰。尤其是结局，毁了整个感觉。亲自尝试计划的长度 - 做出自己的发现。显然，你会想要“加快”节奏，尤其是在乐句结尾处。但最终的帧却非常短，没有时间来激发情感。

我将提供我自己的版本 - 相反：我们“延长”最后 3 个计划 - 延长 2 倍。有效？现在结局显然是重点，这正是所需要的。但前面的帧“保留”了这个短语，就像陡峭山坡上的汽车引擎坏了一样。

我们暂时按比例机械地缩短计划（s. - 秒，k. - 帧）：

5 (2 页) - 16 (2 页) - 6 (1 页 12 k.) - 17 (1 页 12 k.) - 7 (1 页 6 k.) - 18 (1 页) - 8（1 秒） - 10（2 秒） - 4（3 秒） - 19（4 秒）。

我们做了什么？从第四帧开始，节奏突然中断——有一种延迟、停顿，奇怪的是，就在这个地方增加了期待的紧张感（在戏剧创作中，这种效果被称为“停止”）。而下一个镜头——握紧的拳头——打破了主人公紧张而被动的期待局面，顿时让他有了行动的决心。这已经是戏剧性的了，即使到目前为止只有一个短语，但创作时没有一个词，甚至没有一个声音。而且，乐句总长4秒，正是这个高潮帧从开头下降了19/2（“黄金比例”）——第3秒。

现在试着用这样的话来描述屏幕上的动作：“他紧张地等待着什么，一直看着窗外，手握成拳头。” 也许你可以想出一个更准确的描述，但与屏幕时间只有 19 秒的简短蒙太奇短语相比，它会显得多么冗长和褪色！是的，这个节奏方案还是有太多的“机制”——镜头的具体长度取决于很多原因，包括帧内动作的速度和强度，所以不可能专门为你的镜头给出一个准确的配方。。你会自己找到准确的节奏。但现在这句话仍然存在，它已经变得紧张起来。这句话的戏剧性增加了，但又没有得到解决。没有什么？但或许正是因为没有观众所期待的结局，才会赋予它一种非传统的声音？如果用“恐怖电影”中的“蓝手”或动作电影中的枪代替“19号计划”，那么这个短语将变得只能提供信息，而且是已经看过数千次的糟糕副本。

我们会采取不同的做法。添加驶过汽车的噪音。因此，噪音的高潮（音量的峰值）与第 10 帧重合，比其开始时间晚一点。在开头和结尾混合额外的声音，它应该在第 19 镜头结束前消退一秒。怎么样？现在，如果N的面部表情更适合当时的情况就好了……但是——我们在剪辑方面有一个纯粹的实验室实验。但很有可能“奖励”N 的长期受苦。

但是，我们仍然没有说出前两个故事。

“记忆”：尝试依次添加所有储备的武器：悲伤的独奏，“轻”主题，风声，雷声，街上的孩子们的声音，餐桌上的噪音。不仅可以看到短语的情绪如何变化，而且角色对物体的态度以及记忆本身也呈现出不同的色调。此外，更有趣的是声音，增加了角色“背景故事”的深度。

让我们在另一种材料上检查这种效果。

“饥饿”：让我们添加一个悲伤的独奏（这是他们通常在此类故事中所做的）。情绪变得更加强烈，但是……似乎这句话本身的效果有些“模糊”，音乐“模糊”了饥饿的感觉。现在你知道为什么我们需要餐桌上的餐具声和说话声了。让我们把它放在下面 - 情感影响明显加剧。声音不会模糊画面的感知，相反，会增强画面的冲击力。此外，情境获得了“背景故事”，语义深度也出现了。 S.M.爱森斯坦将这种技术称为“垂直蒙太奇”：蒙太奇短语与声音的结合产生了第三种含义。

不知何故，这种“第三种含义”再次浮出水面……但是平行蒙太奇（由A·格里菲斯引入电影），由于其简单性，我们在这里不考虑它（这种技术完全类似于文学“并且在这个方面”）。时间”），也类似于库列绍夫效应，因为观看者知道两个不同地方同时发生的事情，可以预测“第三个元素” - 结果。

是的！不同于视觉和听觉的第三种含义的诞生，赋予了任何屏幕事物一种称为“视觉”的品质。 艺术性。它的缺席将材料“倾倒”到平庸的无聊之中。尽管仅掌握剪辑技术知识肯定不足以创作屏幕艺术作品，但它们始终有助于保持观众的兴趣。

但这就是故事片的技巧！ - 你说。 - 在真实场景中拍摄真人与它有什么关系？而且尽管这里既没有演员，也没有情节，而且用的镜头虽然是专门拍摄的，但却是最平庸的（你没有忘记，如他们被拍摄了吗？）。但即使有了这些手段，我们还是能够从屏幕上讲述一些有意义的事情——没有任何旁白或“解释性歌曲”。这就是能够安装的意思，即从屏幕上用框架说话，它们的组合， 蒙太奇语言.

蒙太奇思维意味着不将画面视为单独的图片（这是摄影的方式），而是将其视为蒙太奇短语、情节或整个事物的元素。那些。您通过在屏幕上讲述故事而创建的连贯文本的一部分 - 无论是虚构的还是真实的。

但是您已经迈出了安装的第一步。一路顺风！

作者：A.卡明斯基； v-montaj.narod.ru

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