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技术历史、技术、我们身边的事物
排版。 发明和生产的历史
排版是创建印刷品的过程。 该术语通常在历史背景下使用。 印刷书籍的想法很可能是由邮票给出的。 早在 XNUMX 世纪至 XNUMX 世纪，欧洲就开始生产带有浮雕装饰的织物。 当打印许多重复的数字时，这里使用了邮票。 XNUMX 世纪的中世纪抄写员也使用初始邮票（放置在段落开头的大型装饰字母）。 这样做的原因是可以理解的——如果文本写得比较快，那么画大的首字母就需要很多时间。 抄写员使用邮票非常方便，特别是因为在大型手稿中，相同的缩影会重复多次。
版画被广泛用于制作扑克牌和廉价绘画（特别是圣人图像）。 这些版画起初只是图片，后来开始配上几行文字。 从版画到制作书籍只有一步。 显然，这里的进化是一样的。 起初，板上只印有图片，文字是手写的。 然后我们继续在板上切割（反向）和解释图纸的文字。 将来，它会在没有插图的情况下剪掉一个文本。 以这种方式印刷的第一本书体积很小（我们称它们为小册子），并且针对没有足够钱购买真正书籍的贫穷买家。 然而，这种廉价版本的发行量显然足以证明剪掉板上文字的初始成本是合理的。 例如，最早印刷的书籍是“穷人圣经”，其中包含数十张旧约和新约圣经的图片。 或“人类救赎之镜”，刻有描绘亚当和夏娃堕落的版画，以及新约中有关灵魂得救的一些节选。 第三本书很受欢迎，是《基督的生平与受难》。 除了这些拯救灵魂的著作之外，小型教育书籍也很受欢迎：Elius Donatus 的拉丁语法、Alexander Gallus 的语法等。
制作所有这些第一批印刷作品的技术如下。 取一块厚约 2 厘米的硬木——胡桃木、梨木或棕榈树——的长方形板，仔细打磨并检查平面的正确性后，在其上绘制或粘贴了一张画在纸上的图文，类似于手写一。 起初，他们用粗笔画——为了方便工作，——后来技术改进了，画出来的画开始变得更加美丽和优雅。 然后，用锋利的末端和坚硬的刀具，将所有不需要的部分都切得很深。 作为这项工作的结果，获得了一张凸面图，全部位于同一平面上，仍然需要涂抹油漆（它是烟灰与植物油的混合物，例如干性油）。 油漆是用皮革制成的卫生棉条或填充有羊毛的坚固致密材料制成的。 将一张潮湿的纸（以便油漆更好地粘附）贴在涂有油漆的表面上。 当床单从木块上取下整个设计时，它被小心地取下并挂起来晾干。 然后再次在板上涂上油漆，并重复该过程。 起初，他们只在纸张的一侧打印。 然后技术进步了，双方都开始使用了。 新书的廉价创造了对它们的稳定需求，这导致更多的工匠开始转向印刷。 显然，在黑板上雕刻文字是一项艰巨而艰苦的工作。 此外，每块板只能用于印刷一本特定的书。 许多从事这项艰巨任务的工匠可能有一个想法：是否可以加快和简化印刷过程？ 与此同时，只有一种方法可以促进这项工作 - 创造可以为完全不同的书籍排版服务多年的可移动字母。 这个想法最初是由约翰内斯·古腾堡提出的。 他出生在美因茨，出身于古老的 Gonzfleisch 贵族家庭。 1420 年，约翰离开美因茨，成为一名工匠，并采用了他母亲的姓氏古腾堡。 大约 1440 年，古腾堡住在斯特拉斯堡时，制造了他的第一台印刷机。 1448 年，他回到家乡美因茨，全身心投入印刷。 他于 1468 年去世。 古腾堡本人小心翼翼地隐瞒了自己发明的本质，所以他来找他的方式只能暂时还原。 有报道称，第一套古腾堡布景是用木头制成的。 他们保证，在 XNUMX 世纪初，他们看到了他的第一个木制字体的遗骸。 此外，他在每个字母的主体上打了一个洞，并用一根穿过这些洞的绳子将打字的线系起来。 但是，木材不适合切割单个小字母。 此外，它会膨胀、变干 - 单个单词在高度和宽度上变得不相等。 它干扰了打印。 为了克服这个缺点，古腾堡显然开始用软金属——铅或锡雕刻字母。 显然，很快（如果不是立即）就有了可以投射字母的想法 - 这将更快更容易。 最后，制造字母的过程采用以下形式：所有使用过的字母的冲头（精确模型）都是用硬金属（铁）以镜像形式切割出来的。 然后，通过用锤子敲击他们，他们在铜板（矩阵）上收到了字母的印刷品。 在这种形式中，需要的字母数量被投射。 这样的字母可以重复使用，并用于印刷各种书籍。 铸造的字母被输入到有边的尺子（工作台）上，这是一条完成的线。
古腾堡的第一本书是多纳特的日历和语法（他总共出版了 13 个这样的版本）。 但在 1455 年，他冒险完成了一项更艰巨的任务——他出版了第一部印刷版圣经，总卷为 1286 页（3400000 个印刷字符）。 在这个版本中，只有正文是用墨水输入的。 大写字母和图画由艺术家手绘。 直到 1500 世纪末，古腾堡发现的印刷方法几乎没有改变。 很少有发现能像印刷机的发明那样派上用场。 在古腾堡的秘密被发现后的最初几年，印刷术在多大程度上满足了人类的迫切需要。 数百家印刷厂相继出现在欧洲不同的城市。 到 30 年，欧洲已出版了多达 XNUMX 种不同的书名。 为了使他们的出版物更具吸引力，大师们为他们的书籍提供插图 - 首先是黑白的，然后是彩色的（古腾堡自己印刷的书籍没有插图），并用漂亮的标题页装饰它们。 1516 年，威尼斯艺术家 Hugo da Carpi 完善了印刷彩色插图的方式。 他将图片分解成几种色调（通常是 3-4 种），为每种色调制作一个单独的板，并在上面只剪下那些应该用这些颜色印在纸上的地方。 首先，一种颜色的地方被打印在一张纸上，然后是另一种。 雨果·达·卡尔皮本人是一位出色的抄写员，并以这种方式印刷了许多画作的副本，主要是拉斐尔。 文本按以下方式打印。 首先，排字员从前导字母中键入文本。 如前所述，这些线条是特殊的标尺 - 工作台。 它们是一个长方形盒子，顶部和一侧打开。 当键入所需长度的一行时，排字机在结论的帮助下对齐行 - 通过删除或插入空格来减少或增加单词之间的空格 - 没有字母的薄金属铸件，具有一定的宽度. 填满工作台后，安装在排版板上。 当这组页面结束时，将板子放入一个框架中，这样字母就不会碎裂。
印刷机是一个巨大的结构，地板和天花板上都有条。 它的主要部分是一个带有杠杆的压力机，在它下面有一个平板 - 一个泰勒。 这个塔勒的设计使其可以从压机下方移出。 将一组两页或更多页（最多 32 页）放在 thaler 上，根据大小放置多少页。 套装的所有凸出部分都涂上了油漆。 为了防止纸张在打印过程中滑落，使用了一种特殊装置 - 带有两个或三个点（图表）的定边器。 它通过铰链连接到塔勒的前面。 在开始打印之前，大师拿了几张纸（10-20），小心地将它们沿边缘对齐并串在图形上。 从上面看，这些床单上覆盖着一个框架（球拍），该框架也铰接在定边板上。 画框覆盖了纸张的边缘和纸张的中间，即所有应该保持清洁的部分。 之后，将定边器降低到装置上，使底部片材紧紧地压在装置上。 塔勒在压力机下移动，在杠杆的帮助下，钢琴（顶板）被压在定纸器上。 然后升起压机，拉出带有纸的整个装置，升起机架，从图中取出印张。 为了获得最佳打印效果，将纸张稍微用水润湿。 因此，成品片材在绳索上干燥。 干燥后，在片材的另一面形成压痕。 然后床单进入活页夹。 作者：Ryzhov K.V.
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