一个焦点的诞生。有效的技巧及其解决方案

焦点的诞生。给魔术师的提示

壮观的把戏和他们的线索

让我们尝试追踪一种可能的焦点创造性遗传学方法。

那人接过了球。普通儿童球。并开始呕吐在你的手掌上。只是。投掷和接住，投掷和接住。或机械，或忧郁，或欢乐。还没有设定任何艺术目标，也没有计划任何特别的事情。玩。

玩耍是人类最自然的活动之一，总是让人解放，也总是令人向往。著名文化学家 Johan Huizinga 写道：“这是一种在传统的时间和空间界限内自由选择的行为或活动。”他甚至在 1938 年提出了一个特殊术语“homo ludens”——一个人在玩耍。惠津加继续说道：“游戏的目的就在于游戏本身，它伴随着一种紧张感和欢乐感，以及不同于‘日常生活’的‘存在的交替性’意识。”

不用思考就能玩的感觉真好。你可以羡慕孩子，同时向他们学习——只有他们才能做到这一点，不受束缚，不受无数发明规则的负担，直接。但对于我们成年人来说，完全不同的东西往往很重要——一定要先理解、领悟、找出、澄清，然后在有利的环境和空闲时间里，开始表演和玩耍。游戏原则则反对这一点——在最初的、常常是随机的情境框架内，它意味着幻想、精神和身体的解放、轻松、创造力的自由。

但我们的英雄已经厌倦了仅仅扔球并巧妙地接球。灵魂要求复杂化，要求脱离主人，而他自己也觉得自己有能力做到更多。或者也许他希望游戏有多样性。比如说，他拿起一个木盘——厨房里的热水壶可以在上面冷却的木盘，然后开始用木盘而不是手掌向他们扔球——一、二、三。就像“垂直乒乓球”一样。不，不太方便，不太自然，不知何故不太方便。更好的平衡。这就是如何让球在这个即兴的平板球拍上保持不动，不让它滚动、掉落。

艺术史候选人塔季扬娜·阿索夫斯卡娅 (Tatyana Assovskaya) 表示：“当一个人放弃平常和熟悉的行为，克服它们，走向不寻常、陌生，如果你愿意的话，走向“家庭无用”时，任何技巧都会诞生。游戏原理存在于任何幻觉、任何焦点都被思想转化，被幻想折射，进一步融入新的技能，有时融入运动，有时融入艺术。

激情是人自由的自我实现。上瘾的人注定会发现新的东西。这是我们的英雄 - 从他自己附近的球的简单平衡，他转向了更复杂的平衡。远处，上面。他把圆盘固定在杆子的顶部，然后把它举起来，就像细茎上的蘑菇一样。在凸起的圆盘桌上，同样摇摇晃晃的平衡着同一个儿童球。

此外。学会了在杆子静止时不要让球掉下来，我们已经近乎大师的人开始缓慢而轻轻地转动杆子的轴。当然，圆盘也开始转动……这时第一个真正的困难出现了！是的，存在复杂性——连续失败。球不断地弹跳和落下。

彻底的失败意味着一件事——实验已经达到了一定的限度，超过这个限度，戏法就开始了。这样的边界始终存在——它是由自然法则和人类能力所勾勒出来的。如果有出路的话，最常见的是优雅而美丽地绕过现实的限制。那时，发挥作用的不再是像开始时那样的内在冲动，也不是一种无法解释的本能——它们以前发挥过作用，而是开始寻找一种矛盾的解决方案，一种以特殊方式出现的猜想。以地理课上的一根普通学校教鞭为例，在日常生活中，它的功能简单明了，但在魔术师手中，它可以变成一根魔杖。

伞，平伞！使杆更细，使圆盘台更宽。这是一把中式直辐伞。在伞的旋转平面上，球被轻松地握住，无需过多的努力，一切看起来都非常令人印象深刻，令人印象深刻，尤其是如果伞的开放“屋顶”上画有奇花异草和宽爪爪的扭动龙。

下一步是什么？是否可以进一步改进？还是路的尽头？不，不是结束。尽管许多专业人士对他们所取得的成就非常满意，但现代化是可能的。这里的重点不是恐惧，也不是精神上的懒惰，而是所谓的“最优计算”。事实上，只需一个简单的道具——一把雨伞和一个球——就已经呈现出美丽而令人印象深刻的奇观。为什么要寻找最好的？关于这个“最佳变体”，许多人也停止了。必须说，他们生活得很自在，完全不知道英国伟大的悖论学家奥斯卡·王尔德的格言——“艺术除了自身的完美之外，永远不会有任何其他的愿望。” 那些决定不停地寻找的人很快就会想到减小球的直径、从一个球移动到另一个球的想法。

让小球在旋转伞的运转辐条上弹跳是一项艰巨的任务。对于表演者来说。但对于公众来说，情况就不那么严重了。只有经验丰富、有能力的观众，了解综艺艺术的特殊性，才能真正体会到排练所付出的努力。然后，通过缩小球的尺寸来更新和增强这一技巧，将变成一系列专业人士比音乐会上的普通观众更强烈、更愿意、更长时间鼓掌的效果。

然而，如果我们再向复杂化迈出一步——这是很有可能的，这被称为“荒谬的地步”——放弃直织针，记住今天雨伞的织针根本不是直的，但向上弯曲，使雨滴流动得更快，那么这个技巧就会进入幻想的轨道。换句话说，这将变得不可能。一个小球在一个弯曲的、甚至是旋转的织物圆顶上保持平衡是不可能的——球会立即掉落，你只需要松开握住它的手指即可。每个人都清楚这一点，即使是那些对流行事务不太了解的人，所有的演员都在谈论这样一个事实：某个杂耍者 - 一个平衡的狂热分子仍然执行了这个戏法，尽管如此，表现出了长期的表演。在球下滚动雨伞，用全天候模拟器排练过 - 不，这些谣言不应该被认真对待。因为用垂直旋转轴表演这样的技巧违反了世界上最不变的东西——自然法则。

这条线就在这里。将“诚实”表现与焦点分开的界线。当真正的骗子停下来说：“这是不可能的！”时，魔术师就开始工作了。魔术师的统治区域就从边界的另一边开始。唯一的技巧就是能够向观众展示不可能的事情。没有别的。

A. Hakobyan 谈到的把戏。

“……把球放在伞顶的边缘，表演者开始让伞绕轴旋转。伞顶旋转起来，球就乖乖地像卫星一样沿着伞的边缘运行，不会掉下来。” ”。这个神奇的把戏是怎么做到的？

- 某个 Deus ex machina，一种“来自机器的神”，肯定参与了这个戏法，- Tatyana Assovskaya 微笑着说道。 - 重读柏拉图著作中的对话“Cratylus”。哲学家苏格拉底在说什么？

苏格拉底说：“我们应该从悲剧作者的例子开始，他们在不知道该怎么做时求助于机器，并迫使众神介入。

当谈话的主题是古代智慧时，解释是不可避免的。古代悲剧的作者并不回避情节的错综复杂。相反，他们投射情节张力，拉紧舞台动作的紧结，常常让自己迷惑，同时也让观众迷惑。事实证明，这部剧充满了各种错综复杂的内容，以至于根本没有地方可以产生流畅的逻辑结果。而古代剧作家却陷入了自己的陷阱，发现自己陷入了困境——如何摆脱完全扭曲的情节谜题？然而，他们知道该怎么做——他们向“机器之神”求助。向公众开放的舞台挂钩和绳索（机器）将一位扮演神的角色的演员抬上舞台，他一挥手就摧毁了所有困难，解决了堆积的矛盾。

任何戏法中，“来自机器的神”都是……巫师微笑的念头，而“机器”本身就是某种隐藏的道具。就拿一根普通的钓鱼线来说吧。或者一个线程。 Hakobyan有10号黑线，其长度“略小于伞形圆顶的辐条。线的一端连接到球体，另一端连接到圆顶的尖顶......”。这是消除不切实际的“诚实”杂耍技巧的所有困难的解决方案。通过机智的骗局消除。

如果我们更进一步呢？例如，如果把雨伞拿掉？专注还是不专注？你自己判断吧。我提供我自己的版本 - 顺便说一句，已经经过测试。魔术师在鱼线D（图1）的一端打一个小圈，并将其放在右手的食指指尖上。同一条钓鱼线的另一端连接有一个加重球。钓鱼线的长度约为30厘米，另外，另一根钓鱼线E的一段穿过球，其两端被系住，使得球串在该线环上并可以沿其自由移动。魔术师把这个戒指（和球一起）戴在右手的前臂上，裸露到肘部，一切就准备好了。他摇动前臂，垂直举起，让球绕着他裸露的手臂运行。观众看不到钓鱼线，它太细了，在挥舞的手的背景下很难被注意到。

专注的诞生
图。 1

钓鱼线……魔术师们仍然忘恩负义——他们应该为他们这个看不见的伙伴谱写一首赞歌。甚至更重要的是，作为许多虚幻奇迹不可或缺的参与者，钓鱼线确实值得一座纪念碑。遗憾的是，目前还无法实现。也许是因为这座纪念碑的真人大小的英雄也冒着隐身的危险……然而，谁知道，这种隐身突然会变成新的把戏？但我们不要离题。

所以，我们发现了很多，不仅仅是关于带球的雨伞。让我们试着总结一下。通常将立方体从一只手转移到另一只手并不是什么技巧。但完全相同的翻转以及同时面部颜色的变化将成为焦点。在舞台上，在大家面前盛装打扮，可以带来微笑。但在节日五彩纸屑的雨下瞬间换装，已经是一种虚幻的把戏了。从一管牙膏中挤出一根白色的软管，上面写着“早上好！” - 仍然不是焦点。如果这个铭文突然消失，取而代之的是“你晨练了吗？”的问题。 - 一个不寻常的奇观会立即变成魔术师的魔术。把花瓶搬到台上，往花瓶里倒水，再把金鱼放进去，这真的是魔术吗？但从所示的空手帕下面取出一个花瓶，甚至到上面装满水，里面金鱼闪闪发光，才是最真实的把戏。

这就是为什么存在双重复杂性。对于魔术师来说，仅仅练习以艺术方式解决的技术上流畅的动作是不够的 - 当然，塑料机械工艺是任何艺术甚至最高艺术的必要基础，但一种特殊的神圣动作也参与了魔术- 一种不让观众注意到的固定方式，抓住焦点的瞬间。这些是相同的幻象炼金术发挥作用的原则——非大众、专门化、专属于幻象类型。

作者：卡塔什金 A.S.

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