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有效的焦点及其线索 如何分散观众的注意力。 给魔术师的提示
还记得《鲁滨逊漂流记》——童年时期伟大而宏大的书吗？ 这部小说出版后，无需排队成名。 他立刻就被认出来了。 “……这本书以其真实性令人着迷……”“……这本小说充满了强大的说服力……”《罗宾逊》的持久成功，在全球范围内取得了巨大的成功。 但对这一显而易见的事实的简单陈述很难满足好奇心。 苏联文学评论家、语言学博士 D. M. 乌尔诺夫（本文的引文摘自其作品）提出了一个极其有趣且需要极高准确性的问题：是什么导致了这部小说的“令人难以置信的真实性”，它是通过什么文学手段实现的？ 巧妙的“罗宾逊”并非没有悖论。 书中不断地传来大海的咆哮声，这被认为是理所当然的。 而它的作者丹尼尔·笛福却是一个纯粹的陆地人，几乎从来没有上过船，因为他患有晕船……上面所说的合理性从何而来？ 其原因何在？ 以下是文学评论家的观察：“在书的开头，鲁滨逊似乎迷惑了两个摩尔男孩，而在第二部分，他迷惑了两个俄罗斯王子。他说他在土耳其被囚禁期间没有遇到同胞，然后原来是某种“英国木匠”。他的西班牙语单词是错误的……为什么这样的错误不会违反一般的合理性幻觉？ 真的 - 为什么？ D. M. Urnov 的版本听起来是这样的：“非常巧妙地管理读者的注意力。” 或者，用更科学的术语来说：《罗宾逊》的创作者设法以尽可能最好的方式分配创作成果，并考虑到读者感知的心理特征对其进行优化。 乌尔诺夫写道：“笛福的行动迅速、简单、冒险，但有效。”他会说……笛福通过各种日常琐事使人信服，积累了过多的说服力，通过惯性，这将帮助他摆脱困境……” 正如你所看到的，重点不仅在于华丽的文学技巧，也不仅仅在于著名的选词——唯一表达一切的词。 了解读者感知的特殊性，具有相当深厚文学气息的笛福提前设计，在小说中植入了无形的心理羁绊，只有在罗宾逊接二连三的动作和动作的电影动态中才能感受到。 突然，D.M.乌尔诺夫说了一句出乎意料的话。 仿佛偶然，仿佛路过：“……它，你知道，就像一个魔术师……” 魔术师怎么样？ 完全地，这难道不意味着笛福，这位才华横溢的文笔大师，一位不朽的作家，在许多方面都是一部杰出的小说，突然开始进入人造幻觉主义的领域，被一些人尊为轻浮的人，轻浮的流派？ 如果一个追求纯粹风格的狂热者可能会与任何人争论，那么最好是与美术、古典艺术大师争论——例如，与一位迷人的音乐家，或与一位技艺精湛的艺术家争论。 这样的类比当然是可能的。 它们是崇高的，被普遍接受的。 但它们不太准确。 因为正如我们已经发现的那样，正是在幻觉这种神秘的滑稽表演中，令人难以置信的事物以最明显的方式得到了展示。 但是，让我们将文学评论家的声明读到最后。 “……你知道，这就像一位魔术师：做好各种神秘的准备，神奇的通行证，当观众的注意力足够分散时，手帕就从一个口袋转移到另一个口袋……”让我们注意一下这句话的声音 - 非常明显，有一些节奏。 集中节奏。 “……笛福也是。” 好吧，无论是谁——但魔术师有能力控制观众的注意力，创造壮观的海市蜃楼，他们的经验不是多年的，而是几个世纪的。 它们如何工作？ 或者更确切地说，根据如此长期实践的建议，一个人应该如何行动？ 我想向Lenconcert艺术家尤里·奥布雷兹科夫（Yuri Obrezkov）的读者介绍他，他是莫斯科魔术师俱乐部的扑克牌魔术专家。 - 我清楚地知道，并非所有观众都对纸牌戏法持积极和仁慈的态度， - 他说。 但如果你不是从情感上的消极立场出发，而是从本质上拒绝为未来准备的消极观点呢？ 事实证明，纸牌是一种非常古老的娱乐发明，需要细心的态度，而作弊可以理解为其他躲闪者从一种非常普遍且有吸引力的爱好中获取自身利益的愿望。 对于魔术师来说，纸牌无非就是华丽的道具。 道具 - 仅此而已。 我查阅了国外的百科全书，发现如今大约有三万种华丽而神奇的纸牌戏法。 这意味着，一个熟练的魔术师，口袋里有一小副纸牌，可以连续几个晚上为观众带来欢乐，而不会重复自己。 这种必要的便利性和无穷无尽的特技——这难道不是卡牌的优点吗？ 但对于初学者来说还有另一个更重要的功能。 学会了如何展示纸牌戏法后，他们将更容易转向其他道具，将纸牌戏法开发和测试的技术和方法转移到其他道具上。 我只会谈论其中的一些。 而我会选择一些魔法师通常忽视的，认为不值得关注的。 与此同时，没有糟糕的戏法，只有糟糕的魔术师。 如果没有达到预期的效果，这不能归咎于技巧 - 而是表演者未能揭示它，无法实现神奇的声音。 先把戏。 魔术师拿了二十张牌，将它们分成两半放在桌子上，并要求观众记住任意一对。 然后他把卡片收起来，再次放在桌子上，只不过不是分成两张，而是四行五列的桌子形式——每行有五张卡片。 然后表演者提出问题 - 该表的哪些行是预期对中的卡片。 得到答案后，魔术师指着这些卡片。 这一招的秘密，早已不再是秘密。 表演者使用的关键是四个熟记的单词。 最常见的是： 科学
说实话，我不知道“githik”是什么，就像Lev Kassil的精彩故事《Konduit和Shvambrania》中的青年英雄在百科全书词典中找不到这个词一样。 但如果没有神秘和未知的“githik”，这个把戏就会失败。 这个秘密公式的含义如下：将所设想的对中的每张卡片放置在表格中与相同字母相对应的位置上。 如果观众在焦点的末尾呼叫，例如第一行和第四行，那么他的牌位于与字母K相对应的位置。 任何想要完全按照概述的方案展示此技巧的人都必须意识到他可能会引起观众的很多问题。 例如：“魔术师为什么要从这副牌中选择二十张牌？只是一个把戏，没有别的。让我问他。” 并问道。 而魔法师则大吃一惊，脸上带着愤怒的表情，疯狂地寻找着答案。 焦点“滑落”。 但观众与此无关。 他总是对的，观众。 遇到这种情况应该怎么办？ 有句名言：敏感问题应该先回答再问。 那就是——邀请观众参与焦点。 告诉他，要想掌握牌技，就要学会以最奇怪的方式握牌，即手的位置。 请他向前伸展双臂，手掌朝向魔术师，然后稍微张开手指。 只有做好了这些准备，你才能得到一副牌。 全36张。 现在开始魔法吧。 “通常魔术师会用一张牌来创造奇迹，”我会开始谈话，“但我想使用一种更现代的方法。我们的魔术不是用一张牌，而是用两张牌来表演。” 此时，我会从牌堆顶部取出两张牌，将它们放在观众的小指和无名指之间，并要求他将这些手指并拢，以便挤压牌而不是掉落在桌子上。 我会将下一对卡片放在无名指和中指之间，并再次要求它们握住。 好吧，依此类推——直到观众双手手指之间的所有八个空间都被填满的那一刻。 观众有多少张牌？ 十六。 魔术师还剩下多少？ 二十。 那些焦点将展开的。 你认为我们的观众会对这个戏法中为什么涉及二十张牌有疑问吗？ 几乎不。 此外，观众体验到一种特殊的乐趣，亲自参与焦点 - 我不止一次确信这一点，现在我利用一切机会让尽可能多的观众伙伴参与巫术。 下一步是什么？ 观众的双手什么时候才能保持充实？ “你的手指还不够吗？ - 我问。 - 好吧，那么让我们谈谈你的记忆。” 我建议他记住两张卡片。 然后是按字母成对排列卡片的布局。 一些魔术师在这里暂停了——但是，毕竟，你需要拼写二十张牌而不误入歧途，这不是一件容易的事。 于是他们开始动动嘴唇，痛苦地记住桌子的顺序，把牌放在桌子上。 并且 - 停止关注被吸引到焦点的观看者。 而此时的他，已经掌握了魔法的坐标系，并且逐渐苏醒，重新恢复了好奇心——他这个魔法师为什么要挖这么久？ 他在做某事，没有别的事。 在这样的表演中谈论魔术、谈论魔术根本是不可能的，因为这个戏法没有经过深思熟虑、没有制定出来、没有排练过。 好吧，服侍这样的魔法师！ 我的建议是逐个字母地拼出卡片对应该尽可能简单和随意，此时也可以讲述一些有趣的事情。 你可以回忆一下“Konduit和Shvambraniya”，回想一下在这个魔术的最后一场表演中发生在你身上的一个喜剧事件，即使没有这样的事件 - 那么你需要发明它，或者你可以同情观众，他他将无法将手指指向正确的线条，因为他的双手仍然握着卡片——好吧，那就让他说话吧。 最重要的是让它变得有趣和有趣。 在魔术结束时，我将观众指向他设想的卡片，用一个动作将卡片从他的手指上取下，将它们扔到桌子上的卡片旁边，并提出重复实验，只是我警告说这次需要构思的不是两张牌，而是四张牌。 观众通常不同意。 我并不坚持。 不是因为我害怕让他疲惫不堪，而是因为我还没有想出一个秘密公式来进行如此复杂的演示。 第二个技巧是最著名的技巧之一。 取出 21 张牌，分成三堆 - 每堆七张牌。 魔术师走进另一个房间或转身离开。 观众会想到任意牌堆中的任意一张牌。 然后魔术师转身面对观众，并要求他向他展示那堆纸牌原来所在的位置。 接下来，表演者将所有三堆收集成一堆，并再次在桌子上分成三堆，每堆也有 7 张牌。 观众再次用他的卡片指着一堆。 巫师再次将七张牌组合在一起。 桌子上再次形成三组七张牌。 再次，在观众的帮助下，一组牌被展示出来，其中包含想要的牌，然后魔术师最终给它命名。 这里有一场传统表演。 它的重复是多么乏味和单调啊！ 正如您可能已经意识到的那样，这个秘密是建立在基础数学之上的。 这一切都是为了捡起一堆东西。 表演者总是将观众命名的堆放在另外两个堆之间。 然后该机制会自动工作 - 在最后，所设想的卡片要么是指定的 7 张卡片堆中的中央卡片，要么是总共 11 张卡片组合中的连续第 21 张卡片，您可以轻松地查了一下，原来是一样的。 这里的一切都很无聊——我怀疑，关于这个把戏的故事也是如此。 当一切都变得更加清晰时，我们能对他的演示说什么呢？ 在这里，这样一个活动领域为嘲笑观众的细致和刻薄敞开了大门，没有一个巫师能够承受恶意的评论——如果他盲目地遵循所概述的计划。 好吧，如果观众有礼貌且有耐心，那没关系 - 他会立即清楚数学背景。 人类的心理就是这样，即使有一丝解决方案，也会剥夺浪漫光环之谜。 还记得《乌伦斯皮格尔传奇》中的对话吗？ “还有什么比破灭的泡沫更不值钱的呢？” - “不知道”。 ——“谜底揭晓”。 在法师手中，这个招数应该看起来像个招数。 令人着迷的好奇心。 或者，最坏的情况是，一个令人兴奋的骗局。 一个观众的怀疑和另一个观众的聪明才智是从什么时候开始的？ 我相信 - 从恰好 21 张牌的选择中。 “很明显，”观众想，“因此，对于任意数量的牌，这个技巧是行不通的。我不会给他 21 张牌，而是整副牌！” 棘手的想法！ 但毕竟是表演者亲自带观众去看的，何必感到惊讶呢？ 没有设置防护，没有安全防范——哪有什么炼金术？！ 这样一个不幸的巫师将会更加积极地与观众见面——还有抱歉，再见，诡计！ 是不是？ 然而，请记住——第一招刚刚结束。 桌子上散落着一些卡片。 16 和 20 - 彼此分开。 为什么不为下一个技巧奠定基础呢？ 表演者只需要敏锐地观察正在发生的事情，表面上保持完全的轻松，并讲述一些生活中有趣的事情——例如，根据20世纪中叶奥地利著名魔术师约翰·霍夫辛瑟（Johann Hoftsinser）的发明，传说中，有超过五千种纸牌戏法，而且是在没有合著者的情况下，这是一个绝对令人难以置信的数字，以今天的标准来看是不可想象的。 这时，表演者的手指将桌上的牌从一处移动到另一处，他不需要花费任何代价就可以悄悄地将一张牌从相邻的16张牌区域添加到XNUMX张。 “顺便说一句，”大师补充道，“我将向您展示他的全部技巧之一 - 使用与我刚刚使用的相同的牌。” 当然，表演者至少两次故意在这里开玩笑——当他将这个戏法归因于霍夫辛瑟的曲目时，以及当他向观众保证“相同”的牌时。 当然，真正的牌数是“相同”加一张转牌，但演示阶段的无冲突保证非常高，有趣的骗局很容易进一步发展。 观看者必须记住地图。 当然，你可以直接从正面做，但这会是一个闪闪发光、令人着迷的发现吗？ 我怀疑。 但你可以提醒其他人数字“7”的魔力——民间传说纪念它并非没有理由。 “额头上七跨”、“七不期盼一”、“七烦恼一解”——你永远不知道！ 将非凡的七与彩虹的七种颜色联系起来，转向现代科学家的心理物理学观察，他们揭示了人类注意力和人类记忆的最大带宽恰好落在七个单位上 - 那么七张卡将不会出现惊喜。 观众完全没有必要记住 21 张牌中的任何一张。 只要从魔术师提供的七张牌中选择一张就足够了。 这又消除了一个问题——关于指定所需的堆。 然后魔术师简单地收集卡片，随意、自然地收集所有 21 张卡片，只注意他提供给观众的七张卡片位于剩余的两堆 7 张卡片之间。 这样，三张牌的第一张就完成了，法师手中有21张牌。 “我有一个朋友，”表演者继续说道，“他一直想做记忆训练，但经常忘记它。我相信记忆问题与在场的许多人息息相关。在我们快节奏的生活中，生活中很难找到空闲时间进行此类活动。让我们这样做。我现在一次一张地展示卡片，然后将它们放入三个信封中 - 也是一次一个。然后我将混合信封。你需要告诉我哪个信封是你的卡片。” 魔术师就照他说的去做。 结果，三个信封中的每一个都装有七张卡片。 我允许自己说一句——以防观众记忆力真的很差，信封应该有不同的设计。 让他记住——我们会帮助他。 这是完成的第二个布局。 轮到第三个了。 最后的。 将一包 21 张卡片交给观众 - 让他参与自己的骗局。 将三个信封放在他面前——同样的信封，只是面朝下放在桌子上。 他，观众，从你递过来的卡片中取出一张卡片，必须将其依次放入每个信封中。 这里——注意！ 观众可能会犯错误，从牌堆顶部取出一张牌，然后从底部取出下一张牌。 这是不能允许的。 对焦不行。 观众的独立性只有在适度的情况下才是好的。 观看者还能够无意中打乱信封的布局顺序。 而且它充满了崩溃。 这里唯一的要求是要适应最大的机智和尊重的浪潮。 尽管一切。 不是调度员，而是导航员。 不要与观众争论，不要与他争论——如果他意外地变得固执，你可能会输。 表现出教学机智，向他指出错误，甚至更好 - 立即、温和而漂亮地纠正它，然后立即恢复专注的过程。 如果一切都做得精致而迅速，观众就会立即忘记短暂的失败，焦点就会沿着自己的路线移动。 信封将被正确填写。 还剩决赛了。 只需拿起并打开卡即可？ 对于一个巫师来说很可怜。 我们想一想，还有比这更华丽的结局吗？ 难道我们不应该选择这样的选项吗？ 你指着任何一个信封并询问想要的卡片是否在这里？ 根据概率论，在三分之二的情况下，观众的答案是否定的。 但你仍然拿起这个信封，从中取出一包七张卡片，然后说 - 让我们检查一下。 然后将一叠这样的卡片排成一列放在桌子上，一张在一张下面，正面朝上。 “确实，”你说，“你的卡不在这里。它在哪个信封里？给我看看。” 观众指向——这里，这里。 请他将卡片从那里取出，并将每张卡片放在新形成的列中的一张卡片旁边。 让他随意地、随意地放下牌，不遵守任何合理的顺序。 而且，还要脸朝下。 没错——下来！ 魔法就是这么神奇。 在这里，您将再次需要保持警惕 - 以便注意到该包的中央卡片（连续第四张）将落在哪里。 只有她。 并记住它所在的列中的卡片 - 让它成为方块 XNUMX。 记住——而且足够了。 您可以安全地读出您想到的任何文本。 例如，“方块九指向你计划好的卡片”或者“拿一支圆珠笔——让它成为我们的魔杖，用它翻动方块九旁边的卡片”。 如果观众从一开始就说他的卡片在您指定的信封中 - 根据相同的概率理论，这种情况三分之一会发生 - 该怎么办？ 好吧，这里有一个选择 - 拿起这个信封，把它放在背后，然后从里面取出两张卡片，也将它们面朝下放在桌子上。 需要我再次提醒你，在这种情况下，你不要让第四张牌离开你的视野吗？ 最后，信封里只有一张卡片。 把它拿出来，面朝下放在桌子上方，说：“有些人认为这张特殊的牌是构想出来的，因为我最后把它拿出来。但这样想是错误的。在这种情况下，诀窍是从传统的，我更喜欢原创。我手里的牌不是你的，你看一下。但它会帮助我们找到我们要找的那张。” 说完这些话，你将它放在第四张（寻找的）卡片和第三张卡片之间，并以优雅的姿势将第四张卡片正面朝上放在桌子上。 如果观众感到惊讶，那么你就达到了目标。 留在桌子上的信封怎么办？ 从里面取出卡牌，将它们正面朝上——“你看，我的牌组是最普通的，里面没有与想要的卡牌重复的东西。” 或者想想别的事。 自己的。 我们来总结一下。 阐述了幻觉的一个极其重要的原则，我称之为“非本质的重要性”。 魔术师以各种方式将观众的注意力集中在次要的、装饰性的、非核心的细节上。 认真、有目的地执行此操作，就好像它们是执行重点的本质。 重读 D. M. Urnov 所写的有关笛福方法的文章，你就会发现其中的相似之处。 魔术师也在观众的场地上表演，诉诸心理方面——表演者认为重要的东西，观众也逐渐开始认为重要。 这件事通常是显而易见的，但是当你知道它的时候就很明显了。 别忘了它！ 绝招三。 请观众想出任意数字 - 不少于五且不多于二十五。 然后让他拿起一副牌，之前牌面朝下放在桌子上，从上面一次一张地数出与预期数量相等的牌数。 由于您将来不会碰这些牌，因此观看者无需隐藏他所选择的数字。 因此，所需的卡片数量已计算完毕并放在桌子上。 给观众。 你应该将这些卡片拿在手中，从顶部开始，一次一张地把它们分成四堆——正面朝下放在桌子上。 一切完成后，请观众举牌并查看最上面的牌。 他会惊讶地看到四张 A。 这个技巧是自动执行的，不需要任何技巧。 秘密在于表演者预先将四张 A 放在牌堆的顶部。 不管观众心里想的是什么数字，骂完之后，肯定是这些王牌会更低。 然后，将待处理的牌分成四部分后，A将再次到达每个部分的顶部，并且无论预期的数字是否能被四整除，都没有关系。 显然，这里不需要魔术师，但魔术师有效表演魔术的能力非常重要。 以及如何更有效地呈现？ 我会打个电话来接听——让我们一起学习创造力吧！ 盲目复制提供给他的东西的人是什么样的魔术师？ 让这个技巧成为你的小作业。 我向你保证，这并不难。 最重要的是开始。 那么事情就会变得更容易。 人们可以同意尤里·奥布雷兹科夫（Yuri Obrezkov）关于以他的方式展示技巧的观点，但从各个角度来看，开发自己的、创造性的独立表演版本更好，当然也更有成效。 理想情况下，每个技巧都应该有自己的特色。 如果只是因为没有类似的奇迹，并且每个阶段的魔法都规定了自己的游戏规则。 如果每次的规则都不一样，那么就没有统一的空间了吗？ 而魔法纹路编织的根源、基础、基础是什么？ 奥布雷兹科夫推荐的技术的适用范围有多大？ 当然，他所阐述的技巧范围远未涵盖所有可以想象的幻觉效果——所讲述的技巧具有一定的亲密性，适合在狭窄的观众圈子里展示，而不是在舞台上展示。 它们被称为“Close-Up Magie”——针对狭窄范围的魔术。 他们非凡的流行度、非凡的受欢迎程度是不可否认的。 然而它们只是巨大魔法的一部分。 他们的演示的特点被记录在一本名为“分心”的巨大百科全书的单独章节中。 苏联作家亚历山大·瓦季莫夫（Alexander Vadimov）将注意力分散理解为通过几个世纪的幻觉练习而发展起来的技术，它允许魔术师将观众的注意力从一个动作转移到另一个动作，分散注意力，将其从“揭示与某些动作相关的秘密”中转移出来。魔术师，一个物体，一个观众不应该注意到的地方。” 瓦季莫夫列出了其中的一些——“挥手、转动身体、转头、仔细观察——眼睛的‘游戏’、‘魔杖’的虚假动作。然后解释如下： ”观众不由自主地开始跟随表演者，并失去了魔术师不想向他展示的东西。 气氛分散了观众的注意力，灯光，特殊装置的各种设备，最后，魔术师的谈话只不过是一种诙谐的分散注意力。”这就是奥布雷兹科夫所说的。 对此，我想向大家介绍一下波兰裔德国魔术师马利尼。 不止一两次，他来到下一场音乐会时，胸前的口袋里只有一副扑克牌。 而按照无知之人的观念，这对他来说是一个非常奇怪的道具——马里尼的手掌太小了，连最上面的牌都无法完全覆盖，更不用说整副牌了。 但他仍被认为是一流的魔术师。 他开玩笑，大笑，讲述有趣的轶事，观众被他生动的“奥斯卡王尔德”对话所吸引，完全没有注意到他表演的特技操作——并与一般的“系统”画面隔离开来，事实证明，这些都是低质量的手工动作，而且由于解剖学上的缺陷而变得更糟。 但它们没有单独展示。 听众听完后，相信了他的一切——这就是为什么技术复杂的珠宝变得不再那么必要。 总的来说，一切都按照斯坦尼斯拉夫·耶日·莱克的秘诀发生：“扩展你的曲目。打开你自己。” 但马利尼却照做了——他没有选择任何招数，而是只选择那些适合他个人的招数。 魔术历史学家在谈到马利尼作为一位伟大的大师时，总是记得马利尼双手插在口袋里来参加音乐会，并对困惑的管理员提出的问题是：“你的道具在哪里？” ——带着不可或缺的微笑回答：“我的道具就是我。” 至于分散注意力的手势和动作，很明显，如果一个专家执行五个连续的动作，普通的，不是焦点的，但彼此非常相似，那么他的第六个动作，让人想起这五个动作，但已经充满焦点的意义，也不会引起观众的怀疑——但正是这一幕，即第六幕，导致了秘密快门的翘起，从瓶子中释放了魔法精灵。 或者另一个 - 众所周知，世界上没有一个人能够同样仔细地跟踪两个同时执行的动作。 魔术师们深知这种心理上的细微差别，如果秘密的机制必须由左手触发，那么他们就把所有的注意力都集中在右手上，右手负责表演明亮而壮观，但却是虚假的动作，引起公众的注意。对自己的关注。 当然，这种错误的行为应该有机地融入示威的节奏。 苏联艺术评论家尤·A·德米特里耶夫 (Yu. A. Dmitriev) 称俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民艺术家 E. T. Kio 为古今各族最伟大的魔术师之一，他建议：“有必要以这样的方式展示设备，转动并旋转“我看到并意识到他们没有向她隐瞒任何事情，但同时我也不会发现职业秘密。在这里，实际上是一瞬间决定了事情。” “焦点，唉，即将揭晓”的秘密。 弗拉基米尔·鲁德涅夫（Vladimir Rudnev）异常巧妙地展示了这个技巧，仿佛是专门为说明分散注意力的行为而创建的。 他左手握着从观众手中拿走的一枚硬币，右手交替用圆珠笔或铅笔（一根“魔杖”）画两下，说：“一、二……——然后停下来，亮起来： - 你认为硬币还在右手吗？ 观众通常不会意见一致——有些人说“是”，另一些人说“不”。 然后鲁德涅夫张开左手——硬币就放在他的手掌上。 “嗯，当然，她在这里。她能去哪里？”他高兴地说，然后继续说道：“我们再试一次。一，二……”——随着他的话，右手拿着“魔杖”执行两次高扫动作。 瞬间暂停。 “我的魔杖在哪里？” - 突然听到观众的声音。 他们听到了，但保持沉默。 他们仔细地看着左手，那是拿着硬币的，并没有注意右手。 但现在，按照问题的要求，他们注意到“魔杖”已经从右手的某个地方消失了。 “没有她，我就无法集中注意力，”鲁德涅夫道歉，“放弃了，还是什么？” - 然后开始环顾四周，眼睛一直盯着地板。 而观众们也开始环顾四周，突然发现“魔杖”紧贴在弗拉基米尔的右耳后面。 “啊，她来了，”鲁德涅夫欣喜若狂，脱下帽子，最后挥手。“三！” ——然后张开左手。 她空了。 “硬币在哪儿？”他问道，并立即把它从鼻子里抓了出来，“在这儿！” 从描述中可以清楚地看出这种潇洒、闪闪发光和有趣的技巧的表演。 在询问硬币是否在手中后，在右手第二次挥动时，将“棍子”插入耳后。 但她什么时候消失呢？ 它根本没有消失——弗拉基米尔将它移到右手，环顾四周寻找消失的“棍子”。 从鼻子里抢硬币时，应将硬币从右手掌深处滚动到指尖，然后将右手放在脸上，做出适当的模仿动作。 “不可能列出所有的干扰，”瓦季莫夫总结道，“但每个认真练习技巧的人都会想出许多对他来说方便的新干扰。” 世界著名幻术艺术百科全书作者 J. Tarbell 也赞同他的观点，呼吁对每个戏法进行仔细和创造性的准备。 他甚至给你秘诀——花 80% 的时间准备这个技巧，只用 20% 的时间演示。 80% 用于准备。 那就是——在排练中。 一位杰出的苏联戏剧导演阿纳托利·埃夫罗斯（Anatoly Efros）写了一本书，他的书名极其简单明了——《排练——我的爱》。 我相信，如果另一位苏联舞台导演谢尔盖·卡什特尔扬（Sergei Kashtelyan）创作了自己的专着，它也可能有完全相同的名字。 因为每天排练，从早上十点开始，一直到事先不知道什么时间——直到中午、日落前、直到深夜，无休止地检查表演者的每一个动作——只有创作痴迷、优秀的人才是能够连续很多年从事这样的工作。 - 这是最狡猾的伪君子 - 迷宫类型 - 一种幻觉， - 卡什特尔扬说。 - 表演一个戏法，提前知道它会如何结束，并表现得好像你不知道它一样 - 多么伟大的诡辩！ 配方、公式、方案——都是小事。 个性、个性——这才是独一无二的，甚至是一个有才华的人——更是如此。 但既然如此，那就让大家证明一下自己的才华吧！ 爱因斯坦认为，人才不应该被帮助，人才应该自行突破——如果它真的是人才的话。 没有把握。 我想你还是需要帮助。 这就是我们存在的原因——导演、老师。 你不能让这些人听天由命。 但要要求，就像来自人才一样——并让它展开！ 路易吉·皮兰德娄 (Luigi Pirandello) 称他的一部早期戏剧为“Come prima, meglio di prima”。 非常好的表达方式。 一切排练的法则！ “和以前一样，但比以前更好。” 作者：卡塔什金 A.S.
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