响度。音频的艺术

响度

音频的艺术

在现代放大器前面板上的众多控件中，有一个按钮或更不常见的旋钮，称为“LOUDNESS”（“响度”）。需要实现这种调整的电路的理论基础是所谓的等响度曲线，该曲线已被接受为国际标准。这些依赖性是在研究人类听力特征的基础上获得的，代表了一定的平均依赖性，因为 18 至 25 岁的听力正常的人作为受试者。个人和年龄、性别和种族特征都存在细微差异。这种依赖性的本质归结为这样一个事实，即人类听觉对不同频率的声音具有不同的敏感度，而根据客观测量，这些声音具有相同的声压。

人耳可以在大约 3 kHz 的频率下拾取最安静的声音，并且随着频率的增加或减少，灵敏度会降低。如果低音量下的最大灵敏度差异超过 70 分贝，那么随着声音强度的增加，差异会减小，当达到疼痛阈值水平（大约 120 分贝）时，差异仅略高于 20 分贝。（等响度曲线）。那么放大器中的响度控制有什么作用呢？录音师在录音过程中的主要任务之一是在某个平均收听音量水平下建立音调平衡，这通常对应于 90-92 dB 的标准声压级。换句话说，音响工程师以某种方式修改频率响应，使特定音量的播放被听众感觉自然。如果你家里的音量比较小，功放的特性设置成线性的，那么主观上会感觉到高频和低频的缺失。

响度补偿电路就是为了消除这个缺点。在非常古老的时代，只调节低频就足够了。低频音调控制就是这样出现的。随后，随着频率范围的扩大，还增加了高频调节器。然而，标准的音调控制电路的特性并不能完全达到校正响度性能的要求，因此需要另一个专门用于携带的电路。查看等响度曲线，人们会假设所需的低音和高音提升可能高达 15-20 dB。但是如果我们考虑到音响工程师所说的关于设置音调平衡的内容，那么我们只需要谈论频率响应的差异，在这种情况下，上升应该已经小得多：3-5 dB . 事实上，如果在家中的聆听总是在音响工程师完成其工作的水平上进行，那么响度的需求就会消失。

一些公司以此为指导，在他们的放大器中不提供任何响度补偿。在直接路径模式下，与音响工程师的初衷差异最小，在所有放大器中，通常不仅音调和平衡控制被关闭，而且响度也被关闭。但这里存在各种设备输出信号电平不均等的问题。例如，当收听 CD 播放器时，您在放大器上设置了所需的电平，后来，当从录音机播放录音制品时，您必须设置不同的电平。

在这种情况下，可以提出两种选择。或者有两个电平控制，线性和薄补偿，或者调整每个输入的灵敏度的能力。可能有人还记得，当年Hi-Fi器材通过Beryozka专卖店传入我国的时候，西德知名公司Uher的功放风靡一时。该装置的显着特征是每个输入的小灵敏度旋钮，它们位于前面板的底部边缘，这使得所有信号源始终具有相同电平的信号成为可能。在一些现代昂贵的设备中，这种电平匹配甚至可以通过遥控器进行，正如我们在 TEAC A-V3000P 或雅马哈 DSP-A3090 中观察到的那样。在价格更实惠的情况下，您需要确保各个组件除了具有固定输出外，还具有可调输出。

固定响度，通过按钮开启，专为音量控制的某个位置而设计。如果调节器有刻度，则-30 dB 标记对应于此位置。有时这种限制会造成无法克服的困难，必须关闭音调补偿，并尝试使用简单的音调控制找到折衷的解决方案。 Denon、Yamaha 和一些第三方放大器中的流畅、独立的响度控制让您不仅可以始终设置所需的音量，还可以在各种音量水平上获得自然的音乐音色。因此，在选择放大器时，必须始终考虑是否存在响度，当然，考虑到操作条件。

作者：阿列克谢·格鲁迪宁

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