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他们说：“视频是眼睛看到的，而电影是思想和心灵看到的。” 因此，如果您需要极端真实感，请以每秒 50 场的频率拍摄视频。

如果你想表达一种超然的、梦幻般的世界观，只有每秒 25 帧旋转的胶片才能传达这一点。

胶片与视频的不同之处不仅在于帧速率，而且它们具有完全不同的颜色、伽马（对比度）、对比度范围和颗粒。

如果您想要电影图像，为什么还要费心使用视频呢？主要原因当然是需要。钱少，想法多。这部电影的成本很高，整个拍摄过程也很昂贵，并且在各个工作阶段都需要高度的专业精神。对于新手电影爱好者来说，大笔的资金和高度的专业精神从何而来？

将所有内容拍摄成视频，然后将其转换为另一种格式，使其更具电影外观，甚至可能将其转换为胶片，要便宜得多。有一些方法可以通过在 DV、DVCAM 或 HDV 中拍摄来为您的视频提供电影般的外观，而无需超出您有限的预算。

首先，拍摄方法本身应该是电影化的。它需要导演和摄影师更多的纪律、耐力和专注。正如最有经验的电影摄影大师 S.E. Medynsky 所教导的那样，“操作员必须能够不拍摄。” 拍摄时，由于胶卷成本高昂，操作人员始终对每一帧都抱有虔诚的态度。在这方面，电影类似于摄影艺术。每一帧都应该丰富。以及内容、构图和配色方案。

摄像机的出现极大地败坏了摄像师的思想，并显着降低了他们的标准。视频胶片的相对便宜也降低了对画框的要求。为了更接近电影，首先要学会像相机里还剩下最后几米胶卷一样进行拍摄。

视频和电影拍摄在图像扫描方法上的全球差异。任何给定时间的视频帧总是不完整的，并且由偶数或奇数条纹组成。

人眼没有时间看到这种一半；对我们来说，图片合并成一个完整的视频图像。它比电影拍摄更流畅、更真实，剥夺了视频中任何浪漫、超凡脱俗的感觉，留下了在四墙之内拍摄“肥皂剧”的特权。每个胶片帧都是满的，因此其中的运动发生在跳跃中。当使用 25P 逐行扫描摄像机拍摄时，这一点尤其明显。

使用 DV 摄像机模拟胶片图像的一种方法是以 1/25 - 1/30 秒的慢速快门进行拍摄。确实，如果您愿意牺牲这一点，垂直分辨率将会减半。或者以正常模式拍摄，并在编辑过程中应用去隔行效果，模拟胶片运动。后一种方法更有效，质量损失更小，但需要明显更多的渲染-处理时间，并且也增加了对后期制作工作室的硬“n”软设备的要求。

模拟电影的最佳可能性是由具有逐行扫描功能的摄像机提供的，它每秒拍摄的不是 50 个半帧场，而是 25 个全帧。在摄像机中，佳能XL2和松下AG-DVX100（均为miniDV格式）、HDV格式的JVC GY-HD100/101和GY-HD110/111因此而闻名。

摄像机和电影摄像机之间的主要区别是景深更大。发生这种情况是因为摄像机的 CCD 矩阵在物理上小于 35 毫米胶片画框；矩阵的尺寸更接近 8 毫米画框。因此，几乎画面中、前景和背景中的所有物体都可以通过摄像机同样清晰地聚焦。这极大地限制了操作者的创造力。电影摄影机的浅景深允许操作者通过聚焦将观众的注意力引导到画面的某些区域，强调某些区域，相反，忽略其他区域。

在某些情况下，可以通过熟练使用光学来解决此视频问题。例如，稍微靠近并尽可能打开镜头开口。

光圈开得越大，景深越浅。进入镜头的多余光线可以通过使用中性密度滤光片进行补偿。或者，相反，你可以利用摄像机的大景深作为电影技术，广泛使用深焦拍摄。对于一些著名的电影导演来说，这种技巧已经成为他们个人风格的一个组成部分，例如让·雷诺阿、奥逊·威尔斯、侯孝贤、阿巴斯·基亚罗斯塔米。

摄像机的另一个显着特征是它们具有内置人工，即软件提高图像分辨率。这是通过增加从亮到暗过渡时的对比度（反之亦然）来实现的，以使物体的边缘显得更清晰。奇怪的是，电视观众通常认为这种插值比电影更能可靠地反映现实。虽然电影摄影机就像眼睛一样，并不能勾勒出物体的轮廓。在具有锐度设置的相机上，通过降低锐度，您可以调整这种人工增强边缘的程度，从而柔化轮廓并使图片更具电影感，因此看起来更逼真。

使用 Promist、Soft、Diffusion 等艺术滤镜也可以实现类似的效果。美国蒂芬公司提供了一套理想的此类过滤器。

该套件称为 Film Look DV Kit。它由四个过滤器组成：

Black Diffusion FX 1/2 可平滑框架中的所有粗糙度和锐边
Warm Black Diffusion FX 1/4 也是如此，补充暖色调。
Black ProMist 1/2 可减少摄像机典型的过度锐度、提亮阴影、平滑高光并减少眩光
Soft FX 1 柔和地柔化画面中不需要的细节。

与摄影一样，灯光在电影中发挥着重要作用。电影和视频拍摄有不同的照明要求。摄像机矩阵对光的反应与胶片完全不同。摄像机的动态范围更窄，亮度范围更清晰，而电影摄影机可以区分更多、更平滑的白色和黑色阴影。视频拍摄往往会过度曝光明亮区域并丢失黑暗区域的细节。此外，在这种情况下，软件对边界的改进只会加剧问题——暴露的区域闪耀着无可挑剔的“电子”白度。

许多专业消费者级相机中的斑马线功能有助于在一定程度上纠正这种情况。将其灵敏度设置为100 IRE，一些斑马条纹总是可以接受的，甚至是必要的，只是不要让它们长成大面积。如果我们谈论正确的显色性，紫外线和偏光滤镜的使用是绝对不可缺少的。它们减少了蓝天辉光的影响，赋予画面纯净和清晰度，如果没有它们，画面将会变得朦胧和暗淡。

如果您拍摄的场景没有足够的对比色，视频图像会显得暗淡无光。理想情况下，每个计划中最好有一些黑色和一些白色（只是不要太白）。同时，你不能让摄像机的对比度过载，因为与胶片相机相比，它的对比度范围非常非常有限。例如，35mm 胶片底片的比例有时会达到 1000:1，而摄像机中的比例通常限制为 32:1。近年来，价格低于 10.000 美元的专业摄像机已成为伽马校正的强制功能，伽马校正允许相机配置为以超过 32:1 的对比度工作。 Canon XL2、Canon XL H1、Panasonic AG-DVX100 和 Sony HVR-Z1 摄录一体机或多或少地具有这些特性。

填充光以及各种雨伞和反光镜（反光板）将有助于突出画面阴影区域的细节。例如，反射器可以是一张白色的沃特曼纸或白色的投影仪屏幕。最主要的是灯光的使用要明智，不仅仅是让光线充满，还要勾勒出拍摄对象。不同强度、方向和色调的灯光可以传达不同的情绪，并可以显着改变画面的艺术和语义内容。

出版：camcorder.ru

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