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我们看到的一切，都是由于光——影响我们视觉器官——眼睛的电磁振动——而看到的。

我们看到波长为 380 至 780 毫微米的辐射，我们的大脑将其感知为光和颜色。在人类的所有感官中，视觉为他提供了关于周围世界的最多信息。

为了让电影摄影机“看到”这个世界，背景也必须被照亮。特殊的光敏胶片感知物体反射的光线，镜头前的物体和人物的副本出现在其上。由此可见，光和影是电影摄影师的主要视觉手段。电影的艺术就是明暗对比的艺术。

摄影师控制灯光效果，确定光线方向，调整其强度，创建对比度系统，选择画面的总体色调，照明解决方案的每个组件都是画面构成的一部分。本质上，画面的构成是光与影的组合。

在外景拍摄时，摄影师使用自然光，在室内，他使用人造光源来照亮物体、物体所在的空间以及动作发生的背景。在内部，这是在设备的帮助下完成的，这些设备根据其用途分为以下几个来源：

绘图灯；
补光灯;
造型灯；
背（轮廓）灯；
背景光。

主光是定向光线流，它创造了照明效果的基础，勾勒出被拍摄物体的人物、浮雕和空间的体积形状，布置明暗对比和色调质量。

为了获得阴影层次丰富的黑白图案，建议将成像设备放置在与镜头光轴成一定角度且位于拍摄点上方的位置。

该设备的这个位置将给出具有明显体积和图形和物体纹理的塑料图像。

正如生活中一样，照明的光影特征是基本的、熟悉的。它可以比喻为晴朗的白天或月夜的光分布，当只有一个光源“工作”时，其光线均匀地落在物体上，根据形状和浮雕形成光影区域这个对象的。

辅助光是从拍摄点沿着镜头光轴引导的光通量，并突出显示没有被绘图设备光束照射到的区域。该光通量的强度决定了框架的光色调解决方案，因为图像的对比度取决于它。

如果填充光源在没有主光源的情况下工作，并且是形成图像一般特征的主要光源，那么这种光解决方案称为色调。这与自然条件有一个类比——多云的天气，物体上没有阴影。对比度很小。这种照明中的光和影不再是情感影响的因素，尽管仍然有可能以深色或浅色调来决定场景。但在这里，物体本身的光和色调质量具有特殊的意义。

造型光是指向物体某些部分的光束，以呈现单独的细节，强调其绘画价值。

背光（轮廓）光使设备位于相机对面并指向镜头。结果，物体上获得了浅色边缘，使图像呈现出如画的外观并很好地揭示了空间。

背景光是从针对背景的灯具接收到的光。这些光线的位置和强度完全取决于内部的性质和摄影师的意图。

每次仪器布局可能看起来有所不同。这一切都取决于电影摄影师的意图。他手中的光线就像艺术家的画笔，他用它在屏幕的平面上作画，而他决定如何处理它们是他的事。但他必须记住，不小心放置的设备有时会使英雄的脸因光线而变形。

为主题照明是一个技术和创意的过程。仅用于拍摄图像的平面光输出通常称为“曝光光”。

在其旅程之初，电影就满足于这种照明。但随着时间的推移，电影制作人已经学会使用光作为表达角色思想和情感的手段。

在画面的构图中，起决定性作用的并不是物体的大小和形状，而是物体如何被光线所揭示。照明的本质可以强调和隐藏体积和纹理，改变落入框架中的物体的视觉活动，创建物体和人物的清晰或模糊的轮廓。光点的强度和光的整体平衡创造了轻或重、体积或图形的效果。

摄影师在电影图像范围内工作的技巧在于能够创建这样的光图案，该图案将为观众提供一系列印象，揭示所发生事件的意义和情感色彩。这并不是脱离其他创造性问题而发生的。光——光通量的分布方案、强度、相互平衡——与框架的构图结构密切相关，因为它取决于构图，同时影响其特征。在此过程中，不能优先考虑一项或另一项创造性任务。它们以复杂的方式一起解决。

文学：S. Medynsky “我们组成一个电影框架”

出版：videospectr.ru

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