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曝光、动态范围、白平衡和斑马纹
A. 相机如何“看到” - 动态范围 相机捕捉周围现实的方式与人眼看到的不同。 主要区别是什么？ 从最暗到最亮的可区分的光色调的数量。 这里我们来谈谈概念动态范围”。这是相机可以捕捉到的图像中最亮和最暗部分之间的差异。事实上，这就是相机在感知光线对比度方面的分辨率。我们的眼睛的动态范围比我们的眼睛大得多任何摄像机（大自然都试过了，因为它取决于我们的生活视力，而只有操作者的生活取决于拍摄质量:)）这意味着在强对比照明下，我们能够看到被摄像机照亮的两个细节最亮的光线和深阴影中的细节。各种估计范围从 800:1 到 1200:1，而固定胶片 - 大约 100:1，视频 - 40:1。
想象一下，您在一个房间里，台灯亮着，明亮的日光透过窗户照射进来。 您可以轻松地看到阴影中的所有细节、灯照亮的物体以及窗外的一棵树。 如果您用摄像机拍摄这张照片，那么它的动态范围将不足以捕捉阴影中的物体和房间明亮区域的细节。 要么是阴影中有细节，窗户和灯的曝光过度，要么是黑色阴影，其中没有细节，还有精心设计的窗户和照明的桌子。 摄像机的这一特性导致，为了获得自然且美丽的画面，必须使用舞台光人为地降低图像的对比度。 以我们的房间为例，我们需要将阴影提高到这样的强度，以便相机“看到”黑暗的物体，同时不会丢失窗户和桌子上的明亮细节。 正确的光线在拍摄中的重要性怎么估计都不为过，因为除了刚才描述的纯技术方面之外，还有艺术方面的影响。 当你拍摄时，你实际上是用光来绘画的，它创造了你的电影的情绪，设定了重点并创造了微妙的潜意识暗示。 将来，我们将更详细地探讨舞台灯光作品的艺术规律，但现在重要的是我们了解问题的技术方面。 B. 暴露 1. 本质：光圈、快门速度以及它们如何影响结果 曝光是拍摄时的主要控制参数。 曝光 是光圈和快门速度的组合。 光圈 确定允许光线进入传感器/胶片的光圈的打开程度。 摘抄 确定孔打开的时间。
光圈 以相对单位衡量（f/2.8、3.5、4.5、5.6…22等），其本质并不那么重要。 只要记住这一点 数字越小，孔越大 并且更多的光照射到传感器上。 摘抄 以秒的几分之一为单位（1/2 秒、1/30 秒、1/250 等）这是快门打开的时间量。 其余时间关闭，光线不会照射到胶片上。 如果我们谈论数码相机，那么就没有物理快门，快门速度是通过电子实现的。 其中一个参数和另一个参数都会影响传输到传感器的光量，对吧？ 光圈和快门速度一起 博览会 - 控制敏感传感器或胶片的曝光程度。 曝光量越大，进入画面的光线就越多，对传感器的影响就越强，画面中的图像就越亮。 光线太多 - 画面曝光过度。 太少——曝光不足。 最佳曝光值为我们提供了曝光良好的画面，阴影处有详细的细节，并且没有过度曝光。
那么，如何在实践中使用这一切呢？ 所有数码相机均内置 曝光计. 这是一种根据各种原理计算给定场景的最佳曝光值并自动设置两个参数（自动模式）或其中一个参数（第二个参数由操作员设置 - 模式）的设备 快门或光圈优先）。 您始终可以在相机的显示屏上实时查看结果。 如何选择合适的曝光值？ 当然，您可以凭自己的眼睛来简单地通过显示器来判断正确的曝光，但快门速度和光圈很重要 艺术特色.
操作者在曝光方面的主要艺术工具是 隔膜. 光圈开得越大，越少 景深. 光圈越小，画面中的物体越清晰 - 景深 随着孔径的减小而增加. 也就是说，如果您想拍摄背景模糊的人物特写，则需要保持光圈打开——如果您使用 3.5mm APS-C 镜头拍摄，则光圈约为 5.6 - 50。 如果您正在拍摄风景的长镜头，并且希望进入镜头的所有内容都清晰，那么您可以盖住孔，例如在 8 毫米镜头上将光圈设置为 f / 28，并选择快门速度以使画面曝光通常情况下。 或者使用 ND 滤镜来控制光流 - 如果您不想使用不适合您的任务的快门速度。 生成的图像如何变化 摘抄？ 这里的一切都非常合乎逻辑，并且比光圈和景深的问题更容易理解。 我们先来谈谈摄影（即我们拍摄一帧）——这样会更容易解释本质。 快门速度影响固定移动物体的清晰度。 假设您正在拍摄静态画面，画面中有一辆快速移动的汽车。 在快门速度为1/30秒的情况下，快门恰好在此时打开，汽车成功行驶了一定的距离。 结果，该帧捕捉到了汽车运动的初始、最终和中间阶段——结果是模糊的。 即快门速度“冻结”了某一段时间，此时画面中物体发生的所有位置变化都以以下形式反映在画面中： 运动模糊. 这里有各种各样的艺术可能性。
如果你用非常慢的快门速度（比方说1/1000）拍摄一个快速奔跑的运动员，那么画面中的每一个细节都会清晰，你会得到一个凝固的现实瞬间，沙粒从空中飞向空中。运动鞋等的影响现在想象一下，您在夜间将相机放在三脚架上，在繁忙的高速公路上拍摄，并打开镜头 25 秒。 闪烁着车头灯的汽车实际上会在您的画面中画出其轨迹的发光线，您将看到一条充满光线的夜间道路。
或者一个简单的例子 - 拍摄喷泉喷射。 射流由许多高速移动的液滴组成。 例如，如果您使用 1/30 的快门速度拍摄喷泉，那么喷泉将由整体喷射组成。 如果将快门速度设置为 1/500，那么喷射流将分裂成数千个水滴，因为每个水滴都没有时间在 1/500 秒内飞行一毫米，因此分别“悬挂”在空中来自它的同志们。
好的，我们用一帧就搞清楚了（我们讨论了相框）。 有什么功能 视频摘录？ 让我们将视频视为以每秒 25 帧的速度变化的一系列照片（25 fps 是 PAL 显示逐行（即非隔行）广播时的标准帧速率）。 25 fps 的标准视频快门速度为 1/50 秒。 即，每帧曝光 1/50 秒。 这并不是一个很短的时间，很多物体通常都有时间做出一定的运动，这就导致画面上运动的物体出现轻微的模糊。 当物体的运动很快时，模糊程度会增加，当物体运动缓慢时，模糊程度会减少。 这种帧与帧之间的运动模糊有助于在生成的视频中传达运动，并且视频流畅地呈现。 这是摄影和视频之间的区别之一 - 您可能不会对大多数具有快速移动物体的视频定格帧感到非常满意，但是当放在一起时，这些帧可以很好地捕捉运动。 如果我们使用非常快的快门速度（例如 1/250 或 1/500）拍摄会发生什么？ 每帧几乎没有运动模糊。 如果我们以每秒 25 个逐行扫描帧（我们在 PAL 国家/地区拍摄时的标准）运行，如果有摄像机移动或正在拍摄物体，我们会得到一些频闪视频。 这种视觉频闪来自于这样的事实：每秒 25 帧不足以创建完全平滑的运动错觉，而且现在帧与帧之间的运动模糊形式也没有任何帮助。 然而，这并不总是坏事。 在某些情况下，这种效果可以用于艺术任务。 例如，在《拯救大兵瑞恩》中，史蒂文·斯皮尔伯格在战斗场景中使用了较快的快门速度，并借助微妙的闪光灯，传达了士兵在战斗中高度集中和闪电般行动的状态。在肾上腺素的作用下，我们可以更加“清晰”地感知周围的一切。 另一个例子。 在拍摄特效时，有时需要每一帧上的物体都绝对清晰，以便可以将它们从背景中切出并单独使用，并在以后添加运动模糊。 然后还使用短快门速度。 但如果你没有这样的目标，那么你应该在拍摄时坚持经典的快门速度，如有必要，减少光量，使用中性滤镜（由特殊玻璃制成的深色板）。 2. ISO感光度 这部电影有不同的敏感性。 胶片越敏感，获得画面所需的光线就越少。 然而，随着灵敏度的提高，杂散噪声会与图像混合在一起。 灵敏度以特定单位进行测量，并且有多种测量标准。 如今，该标准几乎无处不在。 ISO，所以我们将使用这些单位进行操作。 粗略地理解，手指上：80 ISO 是低感光度，几乎没有噪点，400 ISO 是中等感光度，噪点最少，800 ISO 及以上感光度可以认为是高感光度。 专业消费者和电视摄像机通常具有固定的、不变的灵敏度，可以用相同的 ISO 单位进行测量。 通过应用所谓的增益（信号放大）可以提高传感器的灵敏度。 同时，图像中的噪点也会增加，这是不可取的，但在拍摄报告文学时，有时没有其他出路。 数码单反相机 и 数码电影摄影机 能够在很宽的范围内设置传感器的灵敏度，这对于工作来说非常有好处。 此外，由于传感器较大，即使在非常高的灵敏度下，噪声也很小，这使您可以使用最少的光进行工作，其价值很难高估。 3. 数字视频的特点（过曝） 有一些特点 数字信号 传递太大的值。 当画面的某些部分光线过多时， 过度接触. 就电影甚至模拟视频而言，这些领域正在全面发展 逐渐 并且可以保存一些图形信息。 在数字视频的情况下，可能的值网格会溢出，整个区域（有条件地）变成白色，即最大亮度。 不会保存曝光过度区域的信息（细节）。 这是技术的限制，拍摄时必须考虑到。 一般来说，在数码摄影的情况下，最好稍微曝光不足，然后在处理过程中拉动结果，而不是过度曝光并且永远不会从图像丢失区域返回信息。 4.“斑马” 所有专业相机都有一个工具可以帮助您判断曝光。 是的，您可以在相机显示屏上看到结果，但是纯白色在哪里结束以及过度曝光从哪里开始？ 例如，如果阳光照射到显示器，或者相机允许您调整显示器的亮度和对比度，并且在相同的曝光下获得完全不同的照片，如何正确确定帧的正确曝光？ 真相在哪里？
而真相在 “斑马”. 该功能可在显示器上的图像区域超过特定亮度限制时打开阴影。 假设您可以在图像区域的亮度达到 100% 时显示斑马线。 然后您将始终看到画面的哪些部分曝光过度，并且能够根据准确的信息做出决定。 如果可以同时打开两个“斑马”就更好了。 例如，第一个将显示 70% 的亮度级别（将浅色物体提升到该级别很有用），第二个将显示 90-100%（直射阳光下的白色物体、眩光等）。使用此工具，您将始终对他们的曝光充满信心。 5. 白平衡 光可以有不同的颜色。 这取决于光源。 蜡烛发出的光是浓郁的黄色，普通的白炽灯也发出黄色的光，太阳光更接近蓝色。 因此，有一个概念 色温 光源。 色温是理想黑源（是的，听起来像真空中的球形马......）发出特定色调的光的温度，以开尔文为单位测量。 白炽灯色温- 3200K （黄色调），阳光- 5600K （偏蓝色）。 随着色温升高，光线从“暖”（黄色）变为“冷”（蓝色）。
我们的眼睛很容易适应不同色温的光，因此我们很难注意到其中的差异。 然而，相机需要一个参考点——什么样的光被认为是白色的？ 想象一下，我们正在白炽灯的灯光下拍摄一张白纸。 如果将相机设置为太阳的色温，纸张将呈现黄色。 我们知道纸张是白色的，但需要告诉相机这一点并给它一个参考点。 我们使用“白平衡”功能来做到这一点。
通常是这样完成的。 将一张白纸（或一张灰卡）放在主光源（灯或太阳）下。 相机瞄准这张纸，使白色完全填满画面。 按下按钮，相机就会平衡，您就可以获得正确的颜色。 还可以使用预设 - 通常这些是 3200K и 5600K 分别用于白炽灯和太阳能灯。 当没有时间手动设置白平衡时（主要是报告文学和纪录片拍摄），这很方便。 相机中也有自动模式，但它通常无法应对困难的照明条件，最好根本不使用它。 当有混合光源时该怎么办？ 例如，来自窗户的阳光和房间里的白炽灯。 在大多数情况下，最好使这些光源具有相同的色温，也就是说，要么在窗户上悬挂巨大的黄色凝胶（柔光滤光片），要么更简单，在黄色灯具上使用蓝色滤光片。 使用不同色温的光的艺术解决方案是可能的，并且肯定会出现在您的实践中，您只需不要害怕尝试即可。 作者：亚历山大·切尔尼； 出版：anti-gorod.com Oleksandr Cherny 是基辅的自由编辑、电影制片人和摄影师，负责广告、音乐视频和故事片。 他的作品包括为 Tuborg、Chernihivske、MTS、Kyivstar、LG、百事可乐等品牌工作。Alexander 在 http://achorny.livejournal.com/ 上维护着一个专业博客，您可以通过 info@alexchorny.com 与他联系。
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