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1. 在不确定拍摄对象是否有足够的照明以及能否获得高质量的声音接收的情况下，不要急于打开相机。

2. 记得带上三脚架和外接麦克风。由于拍摄的设计和性质，手持拍摄和使用内置麦克风仅在操作或其他方面是合理的。

3. 全景帧在每个镜头的帧开始和结束处必须有足够的静态长度。

4、人物段落最好以退出画面结束，这样有利于剪辑短语的构建。这适用于任何移动的物体：动物、汽车等。

5、画面中移动的人物必须有完整的动作片段，一般以长镜头拍摄移动物体的镜头为宜。

6、全景镜头的可塑性是由整部影片和特定情节的节奏和情绪决定的。

全景表演的性质、其构图解决方案以及全景运动的方向不是由操作者的“性格”决定的，而是由剧集的语义和可塑内容决定的。

在拍摄从事任何活动的人物以及参与其中的自然景观和动物时，不仅可以使用全景图，而且建议在拍摄时稍作“停顿”，这样您可以更好地看到正在发生的事情并确定口音。在这种情况下，机械的“环顾四周”显然将让位于有意义的“回顾”。

7. 拍摄长段落时，有时需要对画面中的某些物体、细节、人脸进行至少短暂的延迟。

这种情况使导演有机会在随后的剪辑中在适当的地方打断冗长的段落，而不是因为英雄段落的长度太长或摄像机的长全景运动而完全放弃这个镜头。

8. 电视画面不仅在拍摄大尺寸、空间和全景镜头时决定了“前景”的最大利用。

在存在“前景”的情况下在活生生的“生活”环境中拍摄人物，会产生某种“从外部观察的效果”，即一种意外偷拍的印象。

9. 押注于特写镜头！它的合理性不仅在于电视屏幕的细节，还在于有机会洞察画面中正在发生的事情的本质，直视英雄的眼睛。这一切都是千真万确的。

但最重要的是，特写镜头中和了拍摄环境和人物行为中始终存在的人为因素，以及拍摄场景布景的传统性。特别是当有大量参与者进行同步对话时。

在总体规划中，这样的导演和摄影师的“构筑”是肉眼可见的，所有的“创意美食”，正如他们所说，都是显而易见的。

除此之外，当对话者单独拍摄并且在同一帧中彼此不相邻时，导演更容易编辑同步的对话者。

在这种情况下，他们的姿势（在“连接”帧中可能不一致）或对话序列本身都没有问题。安装操作有完全的自由度。

10.拍摄同步对话时的“摄影技巧”。

在我看来，在拍摄同步场景时，当2个、3个或更多人参与对话时，完全没有必要在画面中只保留“说话的头像”。从这个意义上说，当他沉默地聆听伙伴们的陈述时，日常生活中的手和细节，以及对话者的脸，甚至英雄自己的脸，都同样具有表现力。

倾听的人有时比说话的人有趣得多。那么，观众因此以更全面的方式同时接收到声音和视觉信息，即同时接收到大约2个角色。

对于导演来说，这种对话者互相倾听的镜头的存在，使得在剪辑时可以自由地操纵他们的文本。

当摄影师像狗一样敏捷地捕捉到进入对话的每个人的同步时，每一秒的“相机投掷”，在第三次或第四次投掷时就开始引起视觉刺激。

这种“技巧”的展示让人想起它的缺席。

但除此之外，“美丽的侯爵夫人”，一切都很好！一切都很好”...

出版：video-notes.blogspot.com

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